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Lo olvidé en casa de la primera actriz que retraté hace un momento. “Eso no es un chiste…” “Claro que sí, el chiste es inventar”. “¿Qué dijo el gatito cuando chocó su auto?” Estos compas son el arte de la amistad. “Miau-to”. La pura risa, la risadora, el sonoro rugir de las gargantas. Río desde mi lugar.
: La labor de Versodestierro ha sido la de erigir un dolmen físico en la naturaleza literaria de México. Al inventar un concepto radical en 2004 —que la poesía debe habitar el ring, el conflicto y la periferia—, obligaron a que una nueva realidad cultural existiera. Lo que antes era un flujo amorfo de poetas desterrados, se convirtió en una estructura de piedra indestructible gracias a su semántica disidente.
Unos niños con playeras de Pokémon pasaron corriendo y tiraron una mesa de la terraza de la cafetería. Hicieron alto total a su carrera y se quedaron pasmados cuando se dieron cuenta de lo que habían hecho. Hubo silencio y una pausa larga. Se miraron a los ojos uno al otro, como soldados flanqueados que se preguntan si entregarse al enemigo o mejor elegir la ruta de escape más próxima.
Nos propone, en su libro, desaprender la mirada en un ejercicio de autosocioanálisis y ella, además, utiliza la autoetnografía, es decir entrelaza pensamientos y emociones. A lo largo del texto lleva a cabo una crítica del canon artístico.
El mejor villano, el más artero, el más insidioso, es el que nos devuelve la mirada desde el espejo, el que sonríe a nuestro pesar.
El problema aparece cuando olvidamos que los indicadores son herramientas que orientan decisiones y comenzamos a tratarlos como si fueran la realidad misma
Como era de esperarse, los poetas han protestado en masa, defendiendo la especificidad de una “casa de la poesía” frente a esa vaga y genérica “casa de las palabras”, que no hace sino enmascarar la sustitución de la poesía por el cabaret en uno de los barrios más cotizados de la Ciudad de México.
Creo que hablar de historia es también hablar de historias. Cada quien tiene una mirada que comprende las situaciones y es imposible que todos pensemos lo mismo, tengamos las mismas opiniones, de las mismos hechos que marcamos en las escritura del tiempo.
Sin duda, utilizar aves como alegorías no es nuevo. Nuestro autor está en esto acompañado de Edgar Allan Poe y su lúgubre y melancólico cuervo, de Ted Hughes y su inquisitivo y lúdico grajo o corneja, o bien del pájaro negro y ominoso de Ngugi wa Thiongo.
La novela utiliza la música como un vector de fuerzas físicas y afectivas. Une y separa, tensiona las relaciones y revela aquello que los personajes son incapaces de expresar con palabras. Así como una composición musical alterna armonía y disonancia, también la vida de los protagonistas oscila entre el amor, la nostalgia y la imposibilidad.
